第224章(1 / 2)
有意思的是,这三位提琴制作大师均居住在意得利北部的克雷莫纳小镇。
出自三位制作大师之手的提琴,往往价值很高,数万元至数十万霉刀不等。之所以如此昂贵,除了音乐上的实用价值外,本身还是一件造型优美的艺术品。”
沈瑜努力记忆这些信息,听到名家琴的价格后,期待修复空间能给自己带来惊喜。
张小琴喝水休息的空当,陈晨放下餐具说道:“小琴,你先吃饭,我来说。”
她看出沈瑜对这个话题感兴趣,就开始详细讲解:“目前广泛使用的小提琴样式,有斯琴与瓜琴两种。
斯琴的外表美观考究,从选材到做工一丝不苟,从不粗制滥造,轮廓线条讲求对称美,只做高级琴。
斯琴的音色圆润清脆,含蓄、沉静、温暖、纯净,充满灵性,如天鹅绒般柔美。
还有一种很有影响力的样式,就是瓜内里的瓜式琴。
瓜琴形制外表不如斯式美观,工艺粗犷,音孔较长而大,式样别致,琴头较大,琴型不对称,工具材料比较随意,只重视发音。
斯特拉迪瓦里琴型和瓜内里琴型虽然不同,但是就像世界上没有完全相同的两个人一样,每把琴之间也有各自的性格特点,这需要相当的欣赏水平和一定素质的器材才能区别的。”
沈瑜感叹:“古人说的真好,隔行如隔山,听你们这么一说,我觉得里面的学问太深了。假设,我是说假设,我想开始学习收藏小提琴,应该从那里入手?”
陈晨说:“那就从了解斯特拉迪瓦里开始。因为是从他手中开始了改变。
我曾经对斯式琴感兴趣,看过相关资料,后世的人把这位大师的制作时间,分成了几个阶段,阿玛蒂时期,实验时期,黄金以及晚期。
黄金时期制作的名琴最多。晚期的名琴少但是名气更大。”
沈瑜给陈晨倒酒,然后说道:“名琴是怎么评价衡量的?”
陈晨说:“1720年~1737年是斯特拉迪瓦里的晚期,他已经七十多岁了。有收藏者与演奏家评论,这个时期的斯琴在工艺上已不是那么的完美无缺,但是依然保持着超凡的音质。有些收藏者误以为斯特拉迪瓦里的晚期就是衰退期,这是错误的理解。
斯特拉迪瓦里很长寿,以最初的几十年积累经验,随后的几十年运用经验并精益求精。所以,他晚年的作品应视为更加炉火纯青的艺术品。现在所知,这个阶段他应该制作了有不下少50把小提琴、5把中提琴和15把大提琴。
现在知道的名琴不多,我记得也不清楚。”
陈晨边回忆边说:“大概有‘罗德’、‘约西姆’、‘爱米利亚尼’、‘萨拉沙蒂’、‘帕格尼尼’、‘威尔海米尔’,‘海菲兹’等。
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