千杯 第45节（2 / 2）

没开工，喝青稞酒，味道不错。

……

5月4日，小雨，醉。

摄影机有点故障，老王会修，一边喝酒一边看他修，学了两招。

……

5月29日，晴，半醉不醒。

和lee喝酒喝到一半，场务通知我们橄榄树找来了。云南的橄榄树是灌木，果实呈圆形。【附手稿图】

树找来了，剧组布景，我们一起在张旭住的小木屋外面移栽这颗树。

我们一起种一颗树。

希望片子拍完后这棵树能活下来。

……

关于电影的有——

6月3日，大雨，大醉。

一场重要雨戏。拍了两个星期，明峥的状态我不满意，我一遍遍引导他，加上今天，我们拍了40遍。

耗片比超出预期，唐李严肃跟我谈了这个问题，说这样拍预算熬不住。心里不是滋味，但我坚持这种工作方法，觉得不够好就反复拍，不能得过且过。

拍到现在明峥似乎才隐约明白，我要他演的是两个角色，两个被他自我分裂出来的张旭在身体里拉扯，一个在雨崩的雨里游荡着，无处可去，像一个鬼魂，没有归处，没有明天，飘过很多人身边。另一个是渴望得到解救的张旭，他找了很多办法去试图接近接近生活的真相，想找到一些信仰。信仰是值得寄托的吗？我持怀疑态度，人该信仰自己。

张旭试图找到自己和这个世界剩下的联系，他找了很多，没找到一个能拉住他的理由。

拍的时候渐渐发现，勇敢从某种意义上讲，好像拥有一些自我毁灭的力量，他身上必须具备那种…明知道靠近真相会很危险，但依旧义无反顾让自己走进去的勇气，有些时候，勇敢是残忍的。

一座山很难拍，一个人心里的山更难拍。张旭是一个平凡的小人物，他拥有着许多迷惘，矛盾，我想呈现他追寻的状态。什么能拉住一个无望的人？我问自己这个问题，我没找到答案，有些事情不需要确切的答案，电影无法回答这种问题。我不想歌颂苦难，讲述救赎，成长，苦难本身不是什么了不起的东西，我们都在经历。

我想讲清楚的是一种情绪，但我无法定义那种情绪，但我为其着迷。

我跟摄影师说了这段话，他笑，告诉我，导演，你说那种无法定义的情绪，大家一般称之为爱情。我不知道这个不爱刮胡子，平时沉默寡言的lee怎么突然有如此脱线的感悟，因为这片子重点也不是爱情。但我还是敬他一杯酒，说有道理有道理。

那天我让明峥站在雨里，有感觉的时候回头看一看摄影机，一眼。lee捕捉到了那一秒，我看到了张旭眼里动人的迷惘。

我有预感，从那一刻起，明峥真正演懂了这部戏，他会因这部戏超越自己的生命。

…

7月14日，晴，浅醉。

今天周满云杀青。

过于出彩的配角，不愧是曾经跟李志元《朝夕》里的郑观语竞争过奖项的人，戏感非常好，虽然少了几分当年的灵气，但整体的表演依旧让人很难忘。

我这次让他演一个突然闯入摄影机里的人，一个新手上路的小偷，莫名其妙跟张旭变成朋友的小偷，他叫老军。他带给张旭一个好听的爱情故事，一个不知真假的奇怪故事，讲完，他消失了，并且偷走了张旭身上所有的钱。

张旭知道老军的爱情故事可能是假的，可人有时候就是那样，明知道是假，但还是愿意相信，爱听。最重要那场戏，我要他演出三个层次，一开始，用讲笑话的口吻讲那个故事，渐渐，用讲童话的口吻讲，最后，用讲神话的口吻讲。递进。

周满云问我，导演，你的爱情故事是笑话童话和神话吗？我答他，都有一点，但我的爱情主要是矛盾，我觉得矛盾非常迷人。他不响了。

周满云的戏份拍完，我有些感慨。杀青了我才选择告诉他，你那样适合电影，无论是什么年纪，以后也请不要放弃。他低下头，抓着我的肩膀哭了一场，说什么都不放。

我很感激他能来拍这部戏。

…

还有一些内容是不知所云的，显得比较散漫。手记里有大量文字，一些插画，有时候还会冒出几句台词。外语姜默会英文，法文和日文，本子上写得最多的是英文和中文，偶有几句法文小诗，能看懂的那些字句读起来都很有意思。

场景：转山途中

【分镜图】

台词——

-“前面的路还很长吗？”（普通话）

-“天气真好。”（藏语）

-“翻过这座山以后，会怎么样？”（普通话）

-“啊嘛呢叭咪哞。”（藏语六字真言）【等身跪拜】

（他们好像无法交流，但又好像理解了对方。）

姜默的字很好看，很漂亮的行楷。在他剪片子那段时间里，沈朝文下班后时常在旁边陪他工作，一边看他的工作手记，读两页，再看他几眼。

即使没有看过影像，可通过他的字迹，对那一年工作的记录，沈朝文已经能从那些文字的碎片拼凑出一个完整的故事了。他似乎明白了那种属于电影的浪漫，那种不可名状的浪漫。

最后写的是杀青日。

9月29日，晴，酩酊大醉。

最后一场戏。

拍明峥独行，回到小屋外，看着屋外的橄榄树，摘下一颗，吃掉，再摘，再吃。逆光，摄影机离他远了些，又远了些，我要一些距离感。